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“杨导，你找江文接这部电影的时候，有没有想过他会改剧本？有没有担心他会拍出一部观众看不懂的电影？就像《太阳照常升起》那样，那部电影很多观众都说没有看懂？”黄博问道。

这些问题都是提前沟通过，主要是为了打消一部分观众的顾虑。江文是谁？多少了解他一些的人可能都会有这个顾虑。

这个问题为什么不是问江文本人呢？

有些话本人来说别人不太信，但是杨简来说，这其中的可信度就很高了。

“不担心，这有什么好担心的。江导接这部电影的时候我们就有过交流，这电影一开始的定位就是一部商业片。《太阳照常升起》表达的是对生活本质的尊重，《让子弹飞》更尊重电影的本质。这次的故事就是一个土匪抓了一个骗子，再被骗子带到了恶霸那里，很容易懂。是一个绑架案，而且故事很清晰明了，它没什么不好懂的，它是传统戏剧那套，也是很好莱坞的那套，也是很多国际大导演最遵循的那套，甚至《阿凡达》也是一个简单的故事，这样的故事当然容易做成大家都看得懂的大制作。”

在场的人都听的很认真，因为这个时候杨简会输出一些自己的观点了。

“有的电影看不懂，有的很容易懂，但是容易懂的不一定好，看得云里雾里的也不一定不好，反之也是同样的。而江导是又能拍看得懂的，又能拍看不懂的。对于《太阳》，看懂了的你可能会觉得那是一部不错的电影。”

“那么我们这部电影相对来说更容易看懂，这是不是江导妥协了呢？我认为不是妥协。商业元素未必是坏事，要看你怎么用。简单说，大多数商业片都很糙，艺术片有内容，好电影可以同时又不糙又有想法。就跟人一样，有的人就是有才又有貌，我们这部电影就是一个有才有貌的电影。”

杨简话音刚落，不知道谁先起头，全场的掌声就响了起来。

接着黄博又对着江文问道：“江导，不管观众如何评价，你拍的每一部电影都很有风格，都有能给观众带来惊喜的部分，这是你自己的一种坚持吗？”

“我还记得之前看片会结束的时候，我问了杨导一个问题，那就是我们要去迎合观众吗？杨导当时没有直接回答这个问题，而是跟我说，‘真正的平衡不在于折衷妥协，而在于找到导演表达与观众心理的共振频率。就像塔可夫斯基所言：艺术家不应服务观众，而应创造需要他的观众。当代电影人需在尊重市场规律的基础上，用创新表达培育观众审美，这种双向塑造过程本身即是电影作为大众艺术的终极魅力。’”

江文调整了一下坐姿又继续说道：“我深以为然。导演应该有属于自己的东西，全顺着观众也不成。拍电影让人掏钱来看，就应该有惊喜。这种惊喜，也是一部电影质量的体现。都说好莱坞电影统治全世界，不是说它有钱、腕大，很明显的一点，大家老是忽略，质量好、下工夫，是会给观众惊喜的。我们的很多电影，是没惊喜的，是堆出来的，观众想看什么，就东拼西凑出一个剧本，也没花多少钱，拍的时间也短。这样的电影一部两部没问题，也能赚钱，但是多了之后，伤害的也是我们整个电影行业，也是在伤害我们影迷。”

江文虽然没有指名道姓是哪些电影，但是谁都会对号入座，因为江文说的这种电影已经不少了。江文也懂得点到即止的道理，今天是《让子弹飞》的首映礼，不能发散太多。

黄博随后也没有给江文机会，而是把话题引到其他的主创身上，就算杨简和江文的组合是卖点，但是也不能冷落了人家葛大爷、梁佳辉和刘嘉琳等大牌。